散文创作散谈(偃师讲座上因文字长这段没发上）的写人作文

散文家郭风，曹靖华等都擅长运用复吟句的手法。
写散文还有一种手法，叫粗中有细手法。对散文写人，有人比作素描，寥寥数笔，活灵活现。有人比作淡墨画，轻轻勾画，呼之欲出。有人比作雕塑，三刀两斧。神情毕肖。总之，这些比喻中都包含着一种“粗”的意思。事实上，人们谈到散文写人，也常用一个“粗”字，粗线条勾勒，粗粗几笔等，来概括散文写人的特点。说它粗，可以不必全面描绘展现人物性格形成发展的过程，可以不要完整的故事情节，不要求用多种手法具体描写人物等，但也不尽然。研读一些优秀的散文，我们会发现，作者在写人物时粗中有细，而且有时候非常细，细到入木三分。细写不能多，要少而精，要恰到好处。从现在散文写人发展趋势看，作者都十分注意刻划人物性格特征，常常在最能表现人物性格特征的关键处，来一个“慢动作”，细写一番。这样可以达到不须写人物性格形成的全过程，即能把人物性格特征栩栩如生展现出来的目的。
在《哥德巴赫猜想》中，作者这样细写陈景润：他回到楼上，见人就讲，并且没有人他也讲。“从来所领导没把我当成病号对待，这是头一次；从来没有人带东西来看望我的病，这是头一次。”他举起了塑料袋，端详它，说，“这是水果，我吃到了水果，这是头一次。”这里仅写了陈景润的一言一看，写得特细，用了“从来”和“头一次”的重复，这一言一看生动地刻划了陈景润口讷心诚的憨态，抓住了最能表现他性格特征的一刹那，真是音容笑貌跃然纸上。散文写人的细写，要为散文的抒情，叙事、议论相结合的特点服务。作者细写人物的某一点，常常是关节部位，要求作者的感情力透纸背。朱自清《背影》中对父亲蹒跚走到铁道边，爬上月台买桔子的细节，是文中最感动人心的场面，读者读到这里都禁不住会心头湿润。（在偃师的稿之3）